Cuando se produce el mejor departamento internacional de cine del Oscar, la escritora y director marroquí Mariam Touzani tiene un historial significativo. En los últimos ocho años, ha ordenado a Marruecos que sometiera a dos Oscar, la primera mujer que ha ordenado al país que ingrese al país; Ella escribió tres de las otras cinco entradas, todas administradas por su esposo Nabil Ayouch; Y también ha actuado en uno de ellos, el drama de 2017 “Razzia” de Ayouch.
Entonces, antes del primer ministro en el Festival de Cine de Venecia el viernes, la nueva película de Taujani, “Calli Malaga”, fue estrictamente presionada sobre la carrera de Oscar contra otra película. Y una vez que aparece la “llamada Málaga” en Venecia, estas adversidades probablemente sean mejores. La película ha tomado una situación que se puede ordeñar para el drama y la ira, una mujer veterana cuya hija intenta vender la casa de su madre desde el fondo y tratarla con dificultad y encanto.
Con la ayuda de la legendaria actriz española Carmen Maora (“desglose nervioso”, “Voliver”), Touzani hizo un personaje indescriptible, se divertía mucho con él e hizo una película realmente llena de gente que de alguna manera fue robada o muy disfrazada.
Esto es más ligero que el director que esperabas del hombre cuyas dos últimas películas fueron homosexuales (“The Blue Cafertas”) y una viuda que había llevado a una mujer embarazada soltera (“Adán”) con un trato con una mujer. Sin embargo, el MAO es el más cercano, “llamar a Málaga” para ayudar a flotar.
Maora desempeñó el papel de Maria Angeles, la viuda española-morocana, que vivía en Tánger, las compró hace unos años. Una escena de apertura de hacer su ronda de compras matutinas muestra a María como una parte integral de una comunidad animada, muchas de las cuales se dejan fácilmente en árabe y español. (Taujani mismo creció allí y ascendencia marroquí y española))
En medio del divorcio travieso, cuando su hija llega para visitas raras, la joven parece enferma sin abandonar la bomba. “Necesito algo de dinero, mamá”, dice ella. “Voy a vender pisos”.
“Pensé que era un alquiler”, dijo María.
“Medio Este Departamento. “
“Vas a vender A mí ¿Hogar? “
Y sí, este es el plan, porque el piso lleva el nombre de la difunta hija de María, que quería hacerlo más fácil para la esposa en la muerte. La hija tiene dos opciones para María: ir a Madrid y quedarse con él, o ingresar a una comunidad retirada en Tánger que es una sola apertura si va de inmediato.
María protesta fuertemente y luego de repente se somete humildemente; Su hija claramente no entiende a su madre que se da cuenta de que es algo, pero al principio de la película, lo sabemos en la audiencia. María vive en la comunidad de jubilación durante unos días y luego les informó que había decidido mudarse a Madrid para quedarse con su hija. Se firmó a sí mismo y su amigo Emberak vinió a recogerlo.
“¿Aeropuerto?” Cuando pone su bolso en el auto, pregunta.
“¿Me estás tirando las piernas?” Ella es Snaps. “Me llevas CasaEl “
Y sorprendentemente, lo arrastró fácilmente. El piso aún no se ha vendido, y María organiza regresar, dándole a su hija un precio bajo para su hija por un precio más bajo. (También chantajea que revelar lo que le está haciendo al agente inmobiliario, pero no arruinaremos los detalles)))
La película dibuja la vida animada de la comunidad y María atrae a la audiencia y a las personas que lo rodean. Incluso si sabemos que no puede escapar de él indefinidamente, se siente como un discurso real de los ancianos (e incluso el romance, porque no parece un discurso real de los ancianos) para minimizar el tranvía.
El papel de una mujer anciana puta puede convertirse fácilmente en un cliché mokish, pero el Mao lo subraya y la hace conmovedor, pero nunca le da a Maudlin. Entonces, los momentos de miel vienen uno por uno, como María encuentra una forma de dinero (no completamente legal), su mejor amigo, que impresiona su aventura sexual que ocurre como sal, y ciertamente ignora este recuento al vender el apartamento en toda la presencia.
Por supuesto, realmente no lo está ignorando, y ambos ni siquiera son la audiencia. E incluso entonces, el Touzani encuentra una manera de salir de la historia que no es clara pero satisfactoria, y uno no traiciona al personaje que nos gusta o la situación en la que se encuentra.
“Call Málaga” es una película sutil para tirar, pero los Touzani y Mao encuentran el equilibrio correcto desde el principio. No sabes que todo estará bien al final de la película, pero sabes que todo lo que estás viendo está bien durante las dos horas.